Mens overgangen fra film til digital var en stor omvæltning for fotoindustrien, var det uden tvivl bortfaldet af det kompakte kamera, der havde den største økonomiske indvirkning. Mange af disse kameraer kan have været billige og muntre, men de solgte i stort antal, og alle de store producenter fremmede omfattende modeller af modeller.
Sammenlignet med den kompakte kameraforretning var spejlreflekskameraet lille yngel, men indtægterne fra salget af point-and-shoot finansierede udviklingen af avancerede produkter, hvoraf ellers ikke ville have været økonomisk levedygtige.
På højden af det 35 mm kompakte kameras popularitet - der spænder fra slutningen af 1970'erne til midten af 1990'erne - ville valget af modeller til enhver tid let have været et par hundrede med priser fra under $ 50.
Ud over kameraproducenterne var også filmvirksomhederne involveret - Kodak, Konica, Fujifilm og Agfa. Selv Polaroid markedsførte 35 mm kompakte komprimatorer i et stykke tid, og i den anden ende af markedet var der Leica, Minox, Rollei og Contax.
Mange af de japanske kameramærker, der ikke længere findes i dag, var store aktører på markedet for 35 mm kompakt kamera, herunder Minolta, Konica (igen), Yashica og Chinon. Selv Mamiya tilbød en serie kompakte kameraer i begyndelsen af 1980'erne og selvfølgelig markedsførte Hanimex lokalt i Australien et stort udvalg af for det meste budgetmodeller.
Samsung og Panasonic var involveret længe før ankomsten af den digitale æra (sidstnævnte modeller, der oprindeligt blev markedsført under det nationale mærke). Måske talende nok arbejdede Sony hele tiden med elektroniske 'filmløse' projekter.
Format til succes
Da fotografering blev stadig mere tilgængelig og overkommelig, var der en stigende efterspørgsel efter kameraer, der var mindre og lettere at bruge. 35 mm-formatet var det logiske valg, især da det siden 1934 kom i forudindlæste kassetter, der var lettere at ilægge end rullefilm og meget mere praktisk end de selvindlæste, genanvendelige typer, der blandt andet havde brug for et mørkerum .
Leicas og Zeiss Ikons, der var medvirkende til at popularisere 35 mm film, var dyre, men i slutningen af 1930'erne begyndte mere overkommelige designs - såsom Kodaks Retina- og Retinette-modeller - at dukke op, og formatet blev hurtigt populært. Efter 2. verdenskrig begyndte en række japanske kameraproducenter at producere 35 mm afstandsmålerkameraer - mange baseret på det grundlæggende design af enten Leica eller Contax - og fra disse udviklede de sig enklere, billigere modeller med faste linser.
I begyndelsen af 1960'erne tilbød de fleste af de japanske mærker kompakte og overkommelige 35 mm RF-kameraer; inklusive Canon, Fujifilm, Konica, Mamiya, Minolta, Olympus og Ricoh (mens både Asahi Pentax og Nikon koncentrerede sig mest om 35mm spejlreflekskameraet). Kodak forfulgte ideen om endnu lettere filmindlæsning via 126 patronen, som var baseret på sin Instamatic serie af peg-og-skyde kameraer, og formatet blev efterfølgende taget op af en hel del andre.
I Japan blev forbedring af overkommelige priser set som en nøgleprioritet såvel som at skabe mindre kameraer, og dette fødte den halve ramme 35 mm-konfiguration, der med succes blev udnyttet af Olympus med sin Pen-serie, men også vedtaget af en hel del andre, herunder Canon , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh og Yashica.
35 mm-formatet med halv ramme gjorde det muligt at gøre et stadig stort set mekanisk kamera meget mere kompakt, men da 1970'erne rullede rundt, blev dette muliggjort via elektronik. Automatisering tillod også operationel enkelhed uden at ofre kapacitet, hvorimod peg-og-skyde havde betydet enten faste fokuslinser eller zonefokusering og måske endda en enkelt lukkerhastighed eller i det mindste et meget begrænset interval af eksponeringsindstillinger.
Indbygget måling i overkommelige RF-kameraer begyndte at dukke op i begyndelsen af 1960'erne og førte til varierende niveauer af automatisk eksponeringskontrol - ofte kaldet 'Electronic Exposure' eller EE for kort - men filmindlæsning, fremadrulning og tilbagespoling var manuel, og flash var en tilføjelse.
Olympus XA2, 1979
Canon AF35ML, 1981
Canon Snappy 20, 1982
Ricoh FF-3 AF, 1982
Kører på auto
Konica var tempoindstilleren fra midten af 1960'erne og først og fremmest banebrydende for de fleste skridt mod fuldautomatisk eksponeringskontrol i kompakter. I 1974 introducerede den C35 EF, den første 35 mm kompakte med en indbygget flash, og det hele kulminerede i begyndelsen af 1978 med C35 AF, den første model med autofokusering - ved hjælp af Honeywells passive Visitronic-modul - og selvfølgelig en indbygget flash.
Imidlertid havde den stadig en manuel filmtransport, selvom Konica havde eksperimenteret med ideen helt tilbage i 1966 og introducerede den første 35mm spejlreflekskamera med en indbygget autowinder, FS-1, senere i 1978.
Line hædrer for den første fuldautomatiske 35 mm kompakt hævdes af Canon for dens AF35M, der blev annonceret i november 1979 - og kendt i Japan som 'Autoboy' - som var den første til at bruge aktiv trianguleringstype infrarød autofokusering. For ordens skyld havde Chinon lanceret den første motoriserede 35mm kompakt i 1978, men denne model, 35M, havde stadig zonetype manuel fokusering.
At inkorporere en filmtransportmotor, AF-drev og flash en indbygget, samtidig med at eksterne kameradimensioner opretholdes, som stadig kunne beskrives som 'kompakt' var udfordringen, og et stort antal 35 mm kompakter - især dem, der fremmer mindre størrelser - bevarede manuel filmfremgang og spoler tilbage langt ind i 1980'erne. Men løbet skulle snart tilbyde flere muligheder i mere kompakte pakker, og den næste udfordring var at presse et zoomobjektiv ind.
Det første trin var linser med dobbelt brændvidde (typisk standard og kort tele) - Minolta AF-Tele fra 1985 med 38 mm og 60 mm indstillinger, som eksempel - derefter en manuel zoom og endelig den hellige gral af en kraftig zoom, der blev først realiseret i 1986 med Pentax Zoom 70.
Mens det for tiden var en hel bedrift, var Zoom 70 ikke ligefrem lille (og blev kærligt kendt som 'The Brick') og vejede med en solid 460 g, før batteripakken eller en 35 mm filmkassette blev ilagt. Af denne grund forblev det dobbelte objektivdesign populært gennem 1980'erne med Nikons TW2 (1987) - som havde 35 mm og 70 mm indstillinger - endda hævdede at være verdens tyndeste 35 mm kompakte kamera på det tidspunkt.
Imidlertid blev zoomobjektivet hurtigt nøglebesættelsen hos kameraproducenterne, først med stadig længere teleobjektivlængder og derefter, selvom det er vanskeligere teknisk, zoom i bredere vinkel. Når teknikkerne til fremstilling af billige asfæriske linseelementer fra optisk harpiks var blevet perfektioneret, startede zoom-kompakten virkelig. Mange af disse kameraer var dog stadig temmelig store og klodsede, hvilket førte til ideen om 'brokameraet', der blev markedsført som et fast objektivalternativ til en 35mm spejlreflekskamera udstyret med et zoomobjektiv … så det behøvede ikke at være kompakt!
Konceptet var kortvarigt og blev kun efterfulgt af alvor af Ricoh (Mirai-serien fra 1988), Chinon (Genesis-serien, også fra 1988), Yashica (med halv-frame Samurai-serien fra 1987) og Canon (med Epoca / Photura-serien fra 1990).
Konica Pop, 1982
Pentax PC35AF-M, 1984
Fuji DL-200, 1985
Canon Snappy S, 1985
I den anden ende af størrelsesskalaen var der fælles forsøg på at gøre det 35 mm kompakte kamera så lille som muligt, især af Olympus. Virksomheden havde allerede demonstreret sin beherskelse af nedstørrelse med Pen-kameraer med halv ramme og i 1972 med OM-1 det kamera, der påvirkede den næste generation af 35mm spejlreflekskameraer. Designeren af begge, Yoshihisa Maitani, vendte nu sine tekniske færdigheder til en 35 mm sub-kompakt fuldformat, og resultatet blev XA, der blev introduceret i 1979.
XA brugte en genial clamshell cover til linsen og søgeren, som indeholdt en afstandsmåler. Clamshell-designet gjorde XA let lommelig - bemærkelsesværdig for det, der stadig stort set var et mekanisk kamera - men miniaturiseringen kom med kompromiser som f.eks. En add-on flash og filmens tilbagespolingssving blev sat i basen.
Et årti eller deromkring senere og med IC-chips nu til rådighed, oprettede Maitani mju-serien af ultra-kompakter, der blev lanceret i 1991. Disse modeller brugte igen et muslingeskaledesign og var slanke nok til at kunne lommes, men nu var der ingen kompromiser - den originale mju (Olympus brugte faktisk symbolet Μ) havde programmeret eksponeringskontrol, autofokusering, en indbygget flash og en fuldt motoriseret filmtransport.
Det solgte fem millioner enheder, og to zoomudstyrede versioner fulgte, men det var næste generations mju-II (lanceret i 1997), der fik status som kultkamera og stadig er værdsat i dag. Den havde autofokusering med flere stråler, et bredere eksponeringsområde, en hurtigere 35 mm f / 2.8-linse og automatisk farvebalanceret flash med reduktion af røde øjne. Alt dette i en endnu slankere krop, der kun vejede 135g. Olympus solgte 3,8 millioner af dem.
Hanimex Holiday, 1985
Nikon L 35AWAF (ActionTouch i USA), 1986
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987
Chinon Belami AF, 1989
Tager lasten
På trods af al automatisering afslørede forbrugerundersøgelser, at det største problem med 35 mm kompakte kameraer var filmindlæsningsfejl, hvilket resulterede i manglende dyrebare fotografier.
I begyndelsen af 1990'erne begyndte Kodak at arbejde på et mere idiotsikkert kassettedesign og blev sammen med dette projekt af Fujifilm, Canon, Minolta og Nikon. Advanced Photo System (APS) brugte 24 mm bred film, men med dette som det længste mål, så standardbilledstørrelsen var 25,1x16,7 mm, hvilket repræsenterer en 1,44 x afgrøde sammenlignet med en 35 mm ramme.
Der var ingen perforeringer, og alle transportaktiviteter blev administreret via en gennemsigtig magnetisk belægning, der tillod forskellige formatrammer - kaldet Classic (oprindelsen til nutidens APS-C-sensorstørrelse), Panorama og High Definition - på samme rulle. Nogle APS-kameraer tillod, at kassetten blev stoppet, fjernet og genindlæst senere, alt sammen uden risiko for utilsigtet eksponering. I praksis så forbrugerne faktisk ikke selve filmen … APS-kassetten, der var selvindlæst, faldt engang ned i kameraet, og efter behandling blev den returneret indeholdende negativerne.
APS-kameraer forudindlæste filmen på optagespolen - alt sammen naturligvis - og den blev derefter 'vendt' tilbage i kassetten, hvilket sikrede, at de udsatte rammer altid var sikre. Et antal 35 mm kompakter havde også forvikling, inklusive senere eksempler på Fujfilms 'Drop Load' eller DL-serie modeller - endnu et forsøg på at minimere filmindlæsningsfejl via et forenklet drop-in arrangement til 35 mm kassetten med automatisk gevindskæring. Det var dog ikke så dumtæt som APS.
Efter lanceringen udvidede systemet til at omfatte Agfa, Hanimex, Konica, Olympus, Pentax, Yashica og Contax. Det eneste store kameramærke, der ikke tilmeldte sig APS, var Ricoh, men på det tidspunkt havde det stor succes med sin ultratynde R1, en anden 35 mm kompakt, der fik kultstatus og i øvrigt er den åndelige forfader til nutidens GR serie digitale modeller.
APS havde et stort potentiale, men blev hæmmet af et par faktorer, herunder udfordringen med at sælge en mindre billedstørrelse - og dermed en reduceret billedkvalitet - end den stadig meget populære 35 mm. Problemer med billedkvaliteten havde set bortfaldet af både 110-formatet og en anden Kodak-oprettelse, Disc Film, og det var grunden til, at APS aldrig ville tiltrække fagfolk eller faktisk de mest fotografer på entusiasteniveau, selvom Canon, Minolta og Nikon lancerede 24 mm SLR-systemer.
Langt det største problem var dog fremkomsten af digital billedbehandling, der oprindeligt kom på forbrugermarkedet som kompakte kameraer og overlappede APS i slutningen af 1990'erne og begyndelsen af 2000'erne.
Konica Big Mini BM-201, 1990
Kodak Star 275, 1990
Konika Z-Up 28W, 1990
Praktica Sport Regal, 1991
Begyndelsen på enden
Kodak mistede interessen for APS næsten umiddelbart efter, at den var blevet annonceret i februar 1996, og det er let at se, hvorfor det ikke meget senere i juni lancerede det første af sine Digital Compact (DC) -kameraer, DC20 (i øvrigt lavet af Chinon). Dette var det første virkelig kompakte - og relativt overkommelige - digitale kamera, og selvom det var primitivt efter nutidens standarder, repræsenterede det begyndelsen på slutningen for filmkompakten.
Med næsten alle større forbrugerelektronikvirksomheder - ikke kun Sony og Panasonic - der søger et stykke af det nye digitale kompakte kameramarked, skyndte de 'traditionelle' fotomærker sig at være klar til de nye konkurrenter. Der var en overgangsperiode, der varede midt i Noughties, men alle F & S-ressourcer blev kastet mod den nye kategori af DSC - digitalt stillkamera - hvilket i de tidlige dage betød en kompakt.
Den digitale konfiguration tillod meget mere frihed med design og styling, men disse kameraer var stadig forholdsvis dyre, hvilket holdt salget på 35 mm og APS-kompakter krydsende et stykke tid. Kodak trak stikket ud af APS i begyndelsen af 2004, hvilket fik de andre deltagere til gradvis at redde de næste par år. Det blev officielt erklæret død i 2011, da al APS-filmproduktion også ophørte. Antallet af nye 35 mm-kompakter begyndte også at aftage meget hurtigt, med de fleste af de største mærker ude af sektoren inden 2010, og nogle - såsom Chinon, Konica-Minolta og Kyocera (Yashica og Contax) - også helt uden for kameraforretningen .
I dag er det digitale kompaktkamera en truet art, stort set udslettet af en trussel, som kameraproducenterne ikke så komme (eller meget undervurderet) - smarttelefonen. 35 mm film er stadig tilgængelig i både farve og sort / hvid - inklusive fra en række boutiquemærker, der er sprunget op i de senere år - men nye 35 mm kompakter er næsten umulige at finde (Lomos underlige og skøre produkter til side), hvilket skaber et blomstrende brugt marked . Derfor nyder nogle 35 mm-modeller en anden popularitetsrunde, såsom Olympus mju-II-serien og Ricohs R / GR-familie.
Nikon TW Zoom 85, 1992
Ricoh R1, 1994
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996
Canon ELPH, 1996
Små ædelstene
Som kameraanmelder i 1980'erne og 90'erne betragtede jeg kompakter som lidt af en opgave … der var så mange 'mig-også'-modeller, og de syntes bare ikke så spændende som et spejlreflekskamera eller afstandsmålerkamera. Ah, ungdommens overfladiskhed!
Faktisk var det kompakte kamera banebrydende for mange teknologier, der kun fandt vej ind i 35mm spejlreflekskameraer meget senere, hvor autofokusering var et godt eksempel. Volumen salg kørte denne udvikling og skabte de afkast, der faktisk aktiverede produkter på entusiastniveau, som faktisk solgte i meget lave tal i sammenligning. Ser jeg tilbage nu, var nogle af disse kameraer virkelig bemærkelsesværdige designs for dagen med den ekstra udfordring at pakke alt sammen i en så lille som mulig formfaktor.
Desuden måtte peg-og-skyd operationel enkelhed bakkes op med kompatible kamerasystemer for at levere det korrekte fokus og eksponering uanset situationen. Der kan have været masser af lignende modeller - alle hovedmærkerne forsøgte at konkurrere på alle niveauer - men mange af disse kameraer havde også deres egne små detaljer af individualitet eller karakter, enten med hensyn til styling eller gimmicky funktioner, som designerne drømte om som en forskel … et talende kamera, nogen?
Olympus mju-II, 1997
Hanimax Big Eye AF, 1997
Olympus i-Zoom 75, 1999
Interessant nok er APS i-Zoom 75 stort set den samme størrelse som 35mm mju-II, men den har en nyttig 28-75mm zoom, og Olympus brugte nu den generelt mere pålidelige passive autofokusering. Funktionssættet indeholder et valg af multi-zone (godt, tre) og spotmålingstilstande, rød-øje-reduktionsblitz, natmotivindstilling og vejrforsegling.
For ordens skyld var det Minolta AF-S V, der blev lanceret i 1984, og som ikke så meget talte som at udsende strenge kommandoer som "Load Film", "To Dark Dark, Use Flash" eller "Check Distance". Det var overflødigt at bemærke, at det ikke var en kæmpe succes, men en meget samlerbar nysgerrighed i dag.
Faktisk har der været en ganske genoplivning af interessen for det ydmyge 35 mm kompakte kamera (og endda APS-modeller), der repræsenterer en meget overkommelig vej til filmfotografering. De fleste var ret pålidelige, og mange arbejder med batterityper, der stadig er let tilgængelige, såsom AA eller AAA. Endnu bedre, som det var den oprindelige hensigt, leverer de stadig gode resultater ved at trykke på en knap.
Det, der gør den gyldne æra med et 35 mm kompakt kamera værd at anerkende, er dog de mange millioner minder og specielle øjeblikke, som disse små perler har optaget og bevaret.
Bedste filmkameraer
Bedste peg-og-skyd-kameraer
Bedste engangskameraer
